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La relazione di dominio è nutrita dello stesso desiderio di riconoscimento che troviamo nell’amore, ma perché assume questa forma? Anche se accettiamo che O sia alla ricerca di riconoscimento, vogliamo comunque sapere perché la sua ricerca culmini nella sottomissione, e non in una relazione di reciprocità . Perché questa complementarietà tra l’onnipotente e l’impotente invece del potere uguale di due soggetti?

ma perché assume questa forma? perché la sua ricerca culmini nella sottomissione, e non in una relazione di reciprocità

Ebbene, Legami d’amore. I rapporti di potere nelle relazioni amorose è una risposta non solo ai perché qui elencati ma ancheal perché le teoriche femministe più sofisticate spesso si ritraggono davanti all’analisi della sottomissione :

perché

pertimore che, riconoscendo la complicità della donna nella relazione di dominio, il peso della responsabilità possa spostarsi dagli uomini alle donne e la vittoria morale dalle donne agli uomini.

riconoscendo la complicità della donna nella relazione di dominio,

Questo timore è estremamente nocivo alla stessa “causa delle donne” in quanto condiziona e limita pesantemente la possibilità di avviare un’analisi a tutto campo – e non puramente ideologica – su quelli che sono i più comuni e i più diffusi processi psichici indotti dal dominio patriarcale.

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sono profondamente d’accordo. è fondamentale, anche da un p.d.v. politico – ma tutto poi deve avere uno sbocco politico dato che siamo pòlis – che la persistenza del potere e della violenza sta nell’esser figli degeneri del bisogno di riconoscimento in un essere, l’essere umano, che non ha un consistenza istintuale, che deve reinventarsi per vivere.

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"Non cerco quello di cui ho bisogno ma lo faccio esistere..." (Lonzi)
"Sono distruttiva e costruttiva. Forse è questo: che mi soddisfa costruire eliminando il superfluo quello che non regge alla critica." (Lonzi)
"Ognuna di noi ha un complotto particolare. Non molti, ogni volta uno solo. Saperlo scorgere è un’arte di guerra. Così il colloquio o alleanza va verso quella che risponde al proprio complotto, che corrisponde a questo e che a questo porta forza. Non si può dire genericamente “relazione tra donne”; si può dire relazione con alcune donne che portano forza, che permettono di pensare e di portare a termine il proprio complotto." (Putino)
"Se portassero entrambi gli stessi abiti la loro apparenza sarebbe la stessa. Fin qui l’opinione di alcuni filosofi e dei più saggi, ma in complesso la nostra è ben diversa. Per fortuna la differenza dei sessi è assai più profonda." Virginia Woolf (Orlando)
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Theater group based in Ravenna
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Simona Spaventa, ilsole24ore.com, Friday 23 October 2009

In Aqua Marina avevano nascosto le attrici dietro sipari mutevoli, di plastica o velluto rosso, che lasciavano solo intuire i corpi e i movimenti, costringendo lo spettatore alla parte del detective o dell’involontario voyeur. In Vaniada il pubblico entrava in una sorta di imbuto stretto e buio, dove lo avvolgevano voci, suoni, perfino odori. È un teatro spericolato, in equilibrio tra performance, videoarte e installazione, quello dei Fanny Alexander, compagnia (ma loro, Chiara Lagani e Luigi de Angelis, preferiscono definirsi “bottega d’arte”) di punta della nostra ricerca già dagli anni ’90, raffinatissimi alchimisti che mescolano linguaggi e allusioni senza indulgere al compiacimento, ma con rigore e necessità. Per questo, è una bella occasione quella che offre il Teatro Out Off di Milano (dove, peraltro, non capita così di frequente di poterli vedere), che dal 21 al 26 ottobre ospita due delle ultime creazioni del gruppo emiliano, tappe di due progetti distinti, uno sul Mago di Oz, l’altro su Tommaso Landolfi. Lavori diversissimi, eppure vicini per forza visiva e per l’uso di immagini sconvolgenti che vengono direttamente della cronaca e dalla storia recenti. In Him c’è un Hitler in ginocchio (omaggio a Maurizio Cattelan) che si ostina a doppiare bulimicamente tutti i personaggi, e perfino i rumori, del Mago di Oz, il film di Fleming del ’39 con Judy Garland, proiettato alle sue spalle. Una prova estrema e sfinente per l’attore, Marco Cavalcoli, un gioco ironico e stupefacente per il pubblico, messo di fronte a una vertigine a prima vista senza senso, che pone domande scomode sul ruolo dell’artista e sul rapporto tra arte e potere. L’altro spettacolo si intitola K313 come la sonata per flauto e orchestra di Mozart, che aleggia distorta dai registratori di un uomo e una donna. Elegantissimi (gli abiti sono della stilista Monica Bolzoni) e glaciali, si scambiano le parole di amore impossibile del Breve canzoniere di Tommaso Landolfi. Nel frattempo, ripresi in diretta da una videocamera a infrarossi, indossano accessori inquietanti: una scintillante borsetta-esplosivo, dei passamontagna. E allora capiamo: sono i terroristi ceceni che nel 2002 presero in ostaggio il pubblico del Teatro Dubrovka di Mosca. Un “recital letterario” disturbante, che non concede sconti allo spettatore.

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